布光技巧｜如何拍好商業(yè)廣告？
上傳日期：2021-07-30 10:15上傳者：xaqzgg瀏覽量：
文章摘選自ASC雜志 2021年5月刊
本文作者：塔拉·詹金斯 & 杰伊·霍爾本
大師班圖片由亞歷克斯·洛佩茲（Alex Lopez）拍攝
桌面靜物拍攝篇
依當(dāng)下廣告片的趨勢(shì)觀之，兼修劇情片和傳統(tǒng)商業(yè)廣告片攝影是格外重要的。“現(xiàn)在的廣告片攝影越來(lái)越注重自然寫(xiě)實(shí)，原因之一是因?yàn)樗鼈儊?lái)越注重?cái)⑹隆?br />
雖然現(xiàn)今大多數(shù)廣告片不再像以往那般跳脫現(xiàn)實(shí)和連續(xù)性，現(xiàn)實(shí)升華版的廣告還是偶有呈現(xiàn)的。
化妝品、酒水和食品類的廣告片仍舊側(cè)重于讓產(chǎn)品看起來(lái)既美觀又有質(zhì)感。”那么這時(shí)候，自然風(fēng)格的布光就要退居其后，
讓傳統(tǒng)廣告片那種代表性的理想化視覺(jué)風(fēng)格重回主導(dǎo)。“但你必須得知道應(yīng)該怎么達(dá)成這種效果，否則你就惹上麻煩了。”
讓傳統(tǒng)廣告片那種代表性的理想化視覺(jué)風(fēng)格重回主導(dǎo)。“但你必須得知道應(yīng)該怎么達(dá)成這種效果，否則你就惹上麻煩了。”
在預(yù)先錄制的大師課演示視頻中，莫斯重點(diǎn)講述了他認(rèn)為一個(gè)全才攝影指導(dǎo)所應(yīng)具備的兩點(diǎn)基礎(chǔ)技能，即：桌面靜物拍攝的布光，和如何美化人物面龐。
協(xié)會(huì)會(huì)員彼得·莫斯（身著藍(lán)襯衫）領(lǐng)頭聚焦廣告片拍攝的ASC線上大師班
協(xié)會(huì)會(huì)員彼得·莫斯（身著藍(lán)襯衫）領(lǐng)頭聚焦廣告片拍攝的ASC線上大師班
莫斯桌面靜物拍攝第一部分的演示產(chǎn)品，是一盤(pán)放在光潔黑色人造大理石上的新鮮草莓。莫斯指導(dǎo)他的團(tuán)隊(duì)在水果的背面放置了一塊4×8英寸的白色亞克力板，
板后面支著四盞LiteGear LiteMat燈。亞克力板不同于絲綢、薄棉布以及其他柔光材料的地方在于，它能夠打造出完全不顯露材料質(zhì)地的柔光區(qū)域，
這種效果非常適合在產(chǎn)品上打造鏡面高光。莫斯還在LiteMat和亞克力板之間加了一層250柔光紙，進(jìn)一步柔化燈光，避免出現(xiàn)聚光區(qū)域。
板后面支著四盞LiteGear LiteMat燈。亞克力板不同于絲綢、薄棉布以及其他柔光材料的地方在于，它能夠打造出完全不顯露材料質(zhì)地的柔光區(qū)域，
這種效果非常適合在產(chǎn)品上打造鏡面高光。莫斯還在LiteMat和亞克力板之間加了一層250柔光紙，進(jìn)一步柔化燈光，避免出現(xiàn)聚光區(qū)域。
演示過(guò)程中，他嘗試運(yùn)用多種剪切過(guò)的黑白卡紙?jiān)谖锲非皞?cè)實(shí)現(xiàn)光線的多層級(jí)反射，以作為輔助光；卡紙是用軟鋼絲固定住的，這實(shí)現(xiàn)了不用支架、快速搭建在桌面上，
這一技巧常用于產(chǎn)品攝影中。雖然水果本身的表皮就已經(jīng)自帶一些柔光功能，但莫斯還通過(guò)在草莓上噴水來(lái)增強(qiáng)反射，制造更多鏡面高光。
這一技巧常用于產(chǎn)品攝影中。雖然水果本身的表皮就已經(jīng)自帶一些柔光功能，但莫斯還通過(guò)在草莓上噴水來(lái)增強(qiáng)反射，制造更多鏡面高光。
第二個(gè)演示產(chǎn)品是一瓶杰克·丹尼的紳士威士忌酒。他首先嘗試運(yùn)用與拍攝草莓相同的背光手法，但并不滿足于效果；
于是他便將攝影機(jī)挪動(dòng)90度，對(duì)酒瓶的角度也稍作調(diào)整，使得亞克力板背后的光變成側(cè)光打到產(chǎn)品上，從而在瓶身縱向邊緣上打造出利落的鏡面高光。
于是他便將攝影機(jī)挪動(dòng)90度，對(duì)酒瓶的角度也稍作調(diào)整，使得亞克力板背后的光變成側(cè)光打到產(chǎn)品上，從而在瓶身縱向邊緣上打造出利落的鏡面高光。
為進(jìn)一步突出產(chǎn)品，他讓機(jī)械師凱文·庫(kù)恩（Kevin Coon）在瓶子后面放置一小塊閃閃發(fā)光的金箔卡紙，使其從后往前反射光線、并穿透琥珀色的威士忌瓶身。
但一開(kāi)始這種反射看起來(lái)還不夠顯著，于是莫斯又讓庫(kù)恩拉大距離、把卡紙放到瓶子背后約6英尺的地方，這樣就能表現(xiàn)出更豐富的光影效果了。
但一開(kāi)始這種反射看起來(lái)還不夠顯著，于是莫斯又讓庫(kù)恩拉大距離、把卡紙放到瓶子背后約6英尺的地方，這樣就能表現(xiàn)出更豐富的光影效果了。
最終的布光效果類似于太陽(yáng)光照在泳池底所產(chǎn)生的高光與陰影效果，既透過(guò)瓶身塑造出了一種質(zhì)地，又展示了威士忌原本的深琥珀色。
為此，他先是用灰色無(wú)縫紙作為背景，接著又讓燈光師布拉德·薩金特（Brad Sargent）把無(wú)縫紙移開(kāi)，此舉讓布景背后的ASC俱樂(lè)部酒吧窗戶展露了出來(lái)。
“我們?cè)诓贾猛考傻臒艄鈺r(shí)碰上了一個(gè)可遇而不可求的巧妙時(shí)刻，這在電影拍攝中也是經(jīng)常會(huì)發(fā)生的。
“我們?cè)诓贾猛考傻臒艄鈺r(shí)碰上了一個(gè)可遇而不可求的巧妙時(shí)刻，這在電影拍攝中也是經(jīng)常會(huì)發(fā)生的。
本來(lái)我是把背景紙架設(shè)在我們與窗戶之間的，但后來(lái)我產(chǎn)生一種念頭，想看看能不能不用背景，直接改用窗戶，所以便著手試了。
拍攝的白平衡是以白熾燈光為基準(zhǔn)的，但是窗戶里射進(jìn)來(lái)的日光恰讓背景里的高光區(qū)泛出了些藍(lán)色，跟瓶身上的暖光形成對(duì)比，
而且光線反射在大理石上的效果也非常美。”這背景意外誕生的顏色反差，由于遠(yuǎn)在焦外，反而給莫斯帶來(lái)了優(yōu)化構(gòu)圖的機(jī)會(huì)。
“我們就應(yīng)該以開(kāi)放的心態(tài)來(lái)對(duì)待片場(chǎng)布景里每一點(diǎn)變動(dòng)的可能性。”
而且光線反射在大理石上的效果也非常美。”這背景意外誕生的顏色反差，由于遠(yuǎn)在焦外，反而給莫斯帶來(lái)了優(yōu)化構(gòu)圖的機(jī)會(huì)。
“我們就應(yīng)該以開(kāi)放的心態(tài)來(lái)對(duì)待片場(chǎng)布景里每一點(diǎn)變動(dòng)的可能性。”
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